lunes, 12 de julio de 2010

SE FUE UN GRANDE


EDUARDO BARGACH - Sub Campeón Mundial de Catch as Catch Can - Profesor de pesas de la Asociación Cristiana de Jóvenes de Buenos Aires - Integrante del Cuadro de Honor del Madison Square Garden de New York y Catcher del Estadio Luna Park de Buenos Aires.


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La noticia se conoció hoy. A los 89 años falleció "Alí" Bargach.

El recuerdo, reconocimiento y gratitud a quien nos dejara un testimonio indispensable para los aficionados al más antiguo deporte-espectáculo.

Editado en 1964, "Catch as Catch Can" es un libro que ilustra y explica las tomas, llaves y palancas más utilizadas por los prefesionales del pancracio. Recordamos en este momento las charlas tlefónicas con "Alí" y como nos autorizó generosamente a reproducir las páginas de aquel libro en nuestra web.

Pero Bargach supo explotar además su veta actoral más allá de los cuadriláteros. Películas y programas humorísticos lo tuvieron como habitual invitado durante la década del 60 y el 70, destacándose especialmente en "Matrimonios y algo Más", ciclo de Hugo Moser.
La cuenta de tres llegó aquí para Eduardo "Alí" Bargach, pero seguramente habrá revancha en otro ring.
Hasta siempre!

domingo, 11 de julio de 2010

ATENCIÓN: LLA ACLARA

LUCHA LIBRE ARGENTINA no posee cuenta en facebook ni en Twitter ni es parte de ninguna otra web.
LLA hizo su paso de una página web a este blog por cuestiones operativas.
Muchas gracias por su visita y si algo de nuestra publicación le es de utilidad, agradecemos mencione la fuente.
Buenas luchas!

viernes, 25 de junio de 2010

HONOR A QUIEN HONOR MERECE: ARGENTINO ROCCA

FICHA PERSONAL
Nombre real: Antonino Biasetton
Peso y estatura: 86 Kgs.- 1.82 Mts.
Año de nacimiento: 1928



Antonino "Argentino" Rocca es tal vez uno de los luchadores más influyentes que la Lucha Libre profesional haya conocido jamás, además de un legítimo pionero en cuanto a la lucha áerea. Por otro lado, más allá de su revolucionaria técnica luchística, Rocca fue uno de los más taquilleros en el negocio de aquellos días. Es justo sopesar que Rocca fué una de las figuras más reconocidas en el deporte en general, no sólo en la Lucha. Antonino (quien también utilizaba el nombre Antonio) Rocca fué una figura clave durante la explosión de popularidad que la lucha recibió a través de la televisión, y es una verdadera leyenda de la denominada "Golden Age" que influenció a varias generaciones de luchadores por venir...
Rocca comenzó su carrera como un atleta profesional no en el ring, sino en las canchas de fútbol de su Argentina natal. Pero cuando una lesión acabó con su carrera como futbolista, el mundo de la Lucha le dio a Rocca una segunda oportunidad como atleta profesional. Incorporando algo de sus técnicas como futbolista con la forma de lucha de la época, Rocca dasarrolló un estilo único, de increible popularidad entre sus fans. No sólo revivió viejas tomas, también creó movimientos originales, muchos de los cuales son comunes de ver hoy en día.
Rocca no era unicamente un gran y novedoso personaje para la fanaticada de la época; él también demostró que un luchador puede ser divertido, y aún así lograr que se lo tomará seriamente. Por ejemplo, Rocca adoraba abofetear a sus rivales en el rostro, sino utilizando sus manos, les daba humillantes cachetazos en la mandíbula, usando sus pies. No era nada más que un animador, demostraba el tremendo balance y la coordinación adquirida como futbolista. Rocca usualmente rendía a sus oponentes con la llave conocida como "pretzel holds" para alegría de sus fans, que eran muchos. Era especialmente popular en el noreste del país, donde se transformó en una especie de héroe étnico para muchos.
Pero "Argentino" disfrutaba de una inmensa notoriedad y popularidad en toda la nación. Desde New York a Chicago y a L.A., durante las décadas del 40 y 50, Antonio Rocca fue reconocido como parte de la más encumbrada elite de luchadores de esos días.
Campeones como Thesz, Rogers, y Edouard Carpentier se enfrentaron al gran Rocca en estadios a lleno completo en todo el país...rara vez se iban con el cinturón de campeón. Otros rivales de Rocca, como Johnny Valentine o "Killer" Kovalski luchaban no necesariamente por titulos, sino por orgullo, respeto, y/o por competencia pura, sin mencionar los pagos que recibian luego de un evento principal con una superestrella del calibre de "Argentino" Rocca. Pero después de años en el candelero, la tragedia golpeó a la familia Rocca y al mundo de la Lucha Libre cuando el revolucionario luchador murió el 15 de Marzo de 1977 a la edad de 49 años. Luchadores "Voladores" como Mil Máscaras, Hayabusa, Tiger Mask, y muchos, muchos otros tienen una deuda de gratitud con el gran Antonino Rocca.
Dr. Mask

HONOR A QUIEN HONOR MERECE: COLOSO COLOSETTI

En la historia del Catch as Catch Can en la Argentina se dió siempre considerable importancia a aquellos atletas que dedicaron parte de sus carreras a trotar por el mundo. Es el caso junto a luminarias como Tito Kopa, Antonio Rocca, El Indio Comanche, Marco Brando, de Elio Carlos Colosetti vigente en las arenas del mundo especialmente en las de la República Mexicana.
Nacido en Buenos Aires el 19 de marzo de 1948 hizo su debut en la empresa "Lucha Libre Profesional", regenteada en la Argentina por el siempre recordado Wolf Ruvinsky, en 1963. Dicha organización desarrollaba el primer programa de Catch emitido por el Canal 13 de Buenos Aires realizando contiendas en el Salón General San Martín del Club San Lorenzo de Almagro con la participación de Tarzán Colosetti, mote usado en esa troupe, junto a luchadores de la talla de "El Ancho" Rubén Peuccelle, en ese entonces con el apelativo de Hércules Peucelle y el Campeón de campeones en el arte de la "Libre y Greco", León Genuth* entre otros.
En la trayectoria de este orgullo argentino es digno de destacar, independientemente de los títulos con gloria conseguidos, los enfrentamientos en Houston Texas particularmente en el Sam Houston Coliseum en el periodo entre 1982 y 1985, teniendo como principales adversarios a Rick Thompson, Leo Seitz, José Lotario y Rock Johnson.
En las arenas niponas tuvo que vérselas cara a cara con el legendario Tiger Mask. Tres de las confrontaciones memorables se dieron el 11 de marzo de 1982 en la arena de la localidad de Iwata, el 15 en Tsushima y el 26 de marzo del mismo año en Hiroshima. Es oportuno destacar su intervención como rival en el debut del Hijo del Santo, acompañado el Coloso de Sangre Chicana, y el Junior lo hizo a la par de Ringo Mendoza, sucedido esto en la arena de Nuevo Laredo - Tamaulipas. Su participación en Panamá ayudo a motorizar y poner en marcha la Empresa "Costalazo" fundada por Johny Gonzalez, bajo la dirección de Joe Panther. Durante su carrera usó máscaras. En Centro América se llamó El Enterrador y un luchador llamado El Tempestuoso lo destapó en San Salvador, El Salvador. En México se llamó El Internacional y lo destapó Tinieblas.
En su tiempo libre era cantante de tangos, y actuaba de vez en cuando en el "El Rincón Gaucho" propiedad de Wolf Rubinsky. Era muy bueno, y de hecho le ofrecieron que se dedicara sólamente a la canción, pero su gran amor era la lucha libre que además le aportaba mucho dinero. También participó en varias películas de lucha, como "Los Leones del Ring" (1972) junto al Cavernario Galindo, Black Shadow y Ringo Mendoza y su secuela "Los Leones del Ring contra la Cossa Nostra". También participó del film "Santo contra El Asesino de la TV" (1981) junto al enmascarado de plata.
Para terminar debemos ponderar los logros de un Coloso y el derrotero llevando en alto la bandera de este rudo deporte de un luchador glorioso.

Algunos títulos obtenidos: Campeonato del mundo medio pesado - NWA Campeonato en parejas junto a Jonathan Boyd - NWA Los Angeles - CA. Campeonato medio pesado NWA - Texas

Pinkus Braverman

*El luchador León Genuth, representando a Macabi Argentina en las Macabeadas Mundiales realizadas en Israel, ganó la medalla de oro de los pesos medianos tanto en lucha libre como en lucha grecorromana. Y en ambos casos es bicampeón, porque llega al podio vencedor tanto en 1950 (3era. Macabeada) como en 1953 (4ª. Macabeada). Pero la cosa sólo comenzaba allí. Representa también a la selección argentina de lucha -a cuya Federación, Macabi estuvo afiliada desde sus orígenes- y es bicampeón panamericano de lucha grecorromana (en los Juegos Panamericanos de 1951 realizados en Buenos Aires y en los de 1955 que se llevaron a cabo en México). Además, se consagra campeón mundial en el torneo realizado en 1954 en el Japón.

jueves, 24 de junio de 2010

ARCHIVO: ENTREVISTA A ENIGMA

"LUCHA, TATUAJES Y ROCK N’ROLL"
Un reportaje a ENIGMA
Dentro de la actividad luchística que se registra en Argentina en los últimos tiempos es de destacar el profesionalismo de un luchador que se caracteriza no solo por su carisma y las luces con que viste su personalidad, sino también por el notable crecimiento técnico en su desempeño sobre el ring. Enigma, de él se trata, a pesar de ser una incógnita en si mismo nos ha dado, paradójicamente, muchas respuestas acerca del misterioso y fascinante mundo de la Lucha Libre.
por Mónica. S


¿Cómo surge Enigma?
Yo soy fan de la lucha libre, los tatuajes y el rock & roll. En el mundo del tatuaje existe un personaje del circo de Jim Rosh (un circo de freaks) que tiene un puzzle tatuado en todo el cuerpo y se hace llamar Enigma. Como me gustó su performance decidí utilizar su nombre en la lucha libre, ya que al llamarme Enigma puedo actuar como rudo o técnico, ya que nunca se sabe cuál es su modo de actuar.

¿Qué hace a Enigma distinto de los demás luchadores?
Enigma trata de destacar por su estado físico y destrezas acrobáticas, pero fundamentalmente se basa en los conceptos básicos de la lucha libre: lucha de piso y llaves de rendición; como por ejemplo un martillo continuado de un tirante al brazo, o un clásico paquete.

¿Tu estilo tiene ventajas sobre otros?
Eso va de acuerdo al físico o estado atlético tuyo y de tu oponente, sobre todo al tamaño.

¿Desventajas?
No, pero no por la técnica sino porque en la lucha se trabaja con códigos, los luchadores se entienden (en el box sería no darse golpes bajos) porque se trata de rendir al oponente, no de lastimarlo.

¿Te tocó enfrentarte a algún luchador que no respete estos códigos?
Personalmente no, pero conozco historias de ciertas situaciones en las que había viejos luchadores que se querían mantener en esto, no querían perder su fuente de trabajo; y si surgían nuevos luchadores trataban de castigarlos físicamente para que no llegaran a ser reconocidos y les quitaran su puesto.

¿De chico tenías contacto con el mundo de la lucha?
No, pero sí con las artes marciales, practicaba karate y participaba en torneos; luego me dediqué a la música por mucho tiempo, hasta que sentí que necesitaba volver a hacer ejercicio, y empecé a luchar.

¿Qué te brindó la lucha como respuesta a tu búsqueda?
Necesitaba ejercitarme, y al volcarme a la lucha, sentí que tenía resueltas varias de mis necesidades en una sola actividad, ya que éste es un deporte especial, no se trata de lastimar al otro (el oponente es un compañero), sino de brindar un buen espectáculo.
Cuando comenzaste a luchar, ¿tenías alguna imagen que querías seguir?
No tenía un modelo a seguir, pero sí sabía qué quería.

¿Qué era?
Llevar a la técnica lo que se puede adaptar a mi manera de ser, a mi contextura física. Me gustaría lograr algunas cosas que por mi contextura no puedo realizar; como el Caballero Rojo (Baby Reynoso), por ejemplo, pero no puedo ser lo que otros son. Pero con esfuerzo y superación uno mejora día a día en lo que hace.
¿Existe algo que creías imposible y hoy podés realizar?
Todo lo que hago, todo lo que no sea increíble y sea posible de realizar por mí.

¿Algo que te gustaría y sentís que no podés?
Un tope por arriba de la tercera: es una especie de vuelo de ángel, el vuelo de ángel se hace desde uno de los lados, de arriba hacia abajo; en el tope tenés que correr, picar, saltar sobre las tres cuerdas y caer sobre tu oponente, que está fuera del ring, derribándolo desde arriba.

¿Cómo fue tu primer lucha en público?
Fue contra Satán, me dejó la cabeza abollada (sic), un ojo negro y me ganó. Así y todo fue una buena actuación, no se la llevó de arriba.

¿Qué sentiste ese día al salir a luchar?
Es difícil atravesar la barrera de salir a luchar.

¿Por qué?
Porque no sólo vas a enfrentarte a un público, ya que cualquier boxeador o luchador lo hace, a mí me gustaría verlos salir con unas calzas y una capa, a ver cómo soportan esa situación.

¿Sentís que es una situación que tenés que soportar?
Sólo la primera vez. Es así: o lo hacés de esta manera, o te ponés un jean y salís a luchar. No creo que con un jean logres el mismo impacto visual, sobre todo en los chicos, que son los que más se enfervorizan con este deporte-espectáculo.

¿Por qué creés que se entusiasman tanto?
Porque los chicos te ven como un superhéroe.

¿Qué les brindás desde ese rol?
Los chicos toman lo que ven, les gustás o no. Ellos perciben lo que les transmitís, que no pasa por una ropa atractiva, sino por tener cierta actitud, para lograr que ellos quieran que vos ganes la lucha.

¿Entonces hay personajes que tengan que perder?
Es interesante que lo menciones, porque no somos personajes, somos luchadores. Personajes eran los de los programas de TV, enfocados solamente para los chicos, donde estaban quienes debían ganar y quienes debían perder.

¿Está mal enfocarlo de esa forma?
No, es sólo una manera de hacerlo.

¿Cuál sería la tuya?
Responde siempre a lo que me pida el empresario, ya que trabajé para Titanes (solo en clubes), y trataba de darles lo que me pedían, basándome en mis conocimientos.
Entonces es un error catalogarlos como personajes
Sí.

¿Qué es lo que lleva a ese error?
Mirá, hay personajes que no saben luchar y hay luchadores que no saben interpretar un personaje.

¿…?
Las dos instancias son incompletas por separado, lo interesante es que haya un luchador que sepa interpretar un buen personaje.

¿En qué te basás para construir un personaje?
En una empresa que trabaja, donde la hay (no en este momento, porque no hay una actividad firme), los empresarios le dan pautas a los atletas para que desarrollen ciertos personajes que acompañan sus aptitudes naturales.

¿Y en tu caso?
Aún lo estoy desarrollando, sigo aprendiendo día tras día.En EEUU o en México, donde este espectáculo genera millones de dólares anuales, son más exigentes.

¿Público o empresarios?
Ambos. Ya que es un gran negocio, no se pueden dejar las cosas libradas al azar. En Argentina, es algo amateur, no hay controles médicos, no hay pagas que justifiquen el entrenamiento y el show al desarrollar esta actividad. Acá esto se hace como se puede, siempre al máximo, pero sin descuidar el físico, ya que es una actividad muy peligrosa, porque con el mínimo error se puede salir lastimado, y como no vivimos de esto, es bueno cuidarse para poder rendir en nuestras actividades, con las cuales mantenemos a nuestras familias.
¿Qué hace tan especial desarrollar esta actividad?
Es muy raro, no se la puede comparar con otra actividad, una vez que se sube al ring es difícil bajarse, es por eso que se pueden ver tantos luchadores mayores.

¿Hubo algún luchador de los “antiguos” al que te hubiese gustado enfrentarte?
No se me ocurre ninguno, porque quizás no me sentiría del todo cómodo; porque les tengo mucho respeto, también por diferencias de estilos…
¿Sentís que acá hubo una evolución de los estilos de lucha?
No mucho. Es que por falta de incentivos no se hace algo masivo, si fuese así, eso te presiona y te hace superarte.

¿Fue mejor alguna vez?
En una época sí (más o menos entre los años 70 y 78), y había personajes representados por luchadores que venían de la escuela del Luna Park. Allí se practicaban actividades clásicas: box, fútbol, lucha (sin la caracterización). Hoy los luchadores no se nutren de nada de eso, salvo que hayan tenido algún maestro de esa época. Hoy quedan algunos, como Chicho de Catanzaro, que han permanecido por treinta años en la lucha.

¿Hoy podría surgir otro maestro?
Hay muchos buenos atletas, el problema es que no hay una actividad constante, por eso no se puede consagrar nadie como figura o maestro. Todos hacen lo mejor, pero no hay infraestructura.

¿De qué depende que no haya difusión?
Es algo atractivo para chicos y grandes. Algo como el combate, si lo vestimos de luces, lo hacemos espectáculo, no puede fallar. Hoy existe un vacío creativo en los medios, y nadie ve la veta, pero si surge alguien que lo haga sin caer en el lugar común, va a lograr el éxito.

¿Nunca surgió algún proyecto?
Siempre se presentaron proyectos, la comida estaba servida, pero le faltaba la pimienta.Que sería…Ah, te estaría revelando el secreto… que en realidad ni yo conozco bien.

De surgir una propuesta, ¿tendría necesariamente que pasar por la TV?
Esto es como una banda, que va consiguiendo adeptos, con un interés común por parte de la banda. Luego surge la necesidad de televisarlo, porque se ha vuelto masivo. Si se hacen espectáculos aislados, esto no sucede; sin descartar que existe una vía rápida (lo televisivo). Un empresario puede hacer Mambrú y lograr que el país baile sus temas; si es hábil, el espectáculo de lucha podría llegar a un éxito tal que se consuman muñecos, remeras y banderas de sus ídolos.

Entonces se puede hacer un buen producto desde ese lado, ¿no hay una “mística” en esto?
No hay mística. Acá hubo un vaciamiento cultural, que incluye lo deportivo. En México, por ejemplo, los luchadores están federados, los del DF no pueden luchar en otros distritos y existen algunas cosas que no quieren que se televisen; la TV es sólo un apoyo para el deporte. Acá, antes se jugaba al fútbol por un viático y un sándwich, hoy yo lucho a ese nivel.

¿Cuál es la diferencia fundamental entre lo que pasa en México y lo que pasa en Argentina?
Pasa por una cuestión cultural. Hubo un vaciamiento cultural y deportivo, en Sudamérica en general. En México hicieron de este deporte un deporte más, un deporte respetado, sin interrupciones temporales. México y EEUU tienen mucha gente, y por eso espacio para todos lo deportes. Acá hay poca gente, y por el vaciamiento que se produjo hay deportes que no tienen cabida: si te dedicás al atletismo, por ejemplo, te tenés que bancar solo.Es difícil en Argentina, no hay cien personas que se dediquen a esto, nos conocemos entre todos.

¿Cómo ves esto de acá a, por ejemplo, cinco años?
Mirá, te puedo decir un deseo, porque esto siempre está latente: supongamos que el próximo mes un productor de TV se involucra en un proyecto relacionado con esta actividad, en seis meses estarías haciendo una nota comentando que conocés a uno de los del equipo de lucha. En caso contrario, yo, como muchos compañeros, seguiremos entrenando, seguiremos siendo presa de luxaciones, algún que otro esguince, y si tenemos suerte, ninguna fractura. Obviamente nadie se enteraría, y cuando vean dos luchadores, enmascarados o no, arriba de un ring, lo más probable es que escuches: -estos no se pegan, a ellos no les duele, saben caer.

ARCHIVO: ENTREVISTA A CHICHO DE CATTANZARO

El encuentro se produce en su ya mítico gimnasio de Villa Ortuzar. A espaldas del hospital Tornú, sitio que supo atender alguna urgencia devenida de entrenamientos febriles, el legendario luchador nos cuenta detalles hasta hoy desconocidos de su larga y fructífera carrera.
"Debuté allá por el año 63... 64, en un club de Martinez. Yo era de San Isidro y ya había practicado lucha grecorromana y libre. Al tiempo que me desempeñaba ya como instructor lo conocí, por intermedio de Benito Durante, a Martín Karadagian. Fue en las piletas de Nuñez". La charla, amena, transcurre entre indicaciones a sus discípulos. "De inmediato tuvimos una buena relación con Martín".Su primer rol fue nada menos que el de Mr. Moto. Logró destacarse entre 20 aspirantes a manejar la Gilera con la que entraría en cada presentación. "Mi debut en televisión fue frente a Ivan Kowalski, a quien le gané por puesta de espaldas. Fue tan brillante, pero tan brillante ese combate que el campeón salió a desafiarme a un mano a mano, cosa que jamás había hecho antes" Y agrega "No sólo era un debutante en televisión, sino que además fui el único que en aquel momento le ganó a Karadagian" y recuerda la que fue, sin dudas, su lucha más difícil. "Era el combate final y yo enfrentaba al campeón. Entré con la moto y la ovación fue inmediata. Subí al ring y, aún con el casco puesto, Karadagian se me vino encima. Era un luchador muy fuerte y experimentado. Pero con habilidad e inteligencia logré imponerme. En un momento determinado la lucha se trasladó abajo del ring, cuando yo volví a subir Karadagian se subió a la moto. Desde el ring empecé a gritar que lo descalifiquen, la gente estaba como loca y me acompañaba. Al final Martín arrancó la moto y se fue. Yo gané por descalificación. Así empecé en Titanes."
A lo largo de su carrera, además de Mr. moto interpretó diferentes personajes: El Mochilero (1968/69), Yolanka (1970/74), David El Pastor (1977), Capitán Zoom y claro, Chicho de Cattanzaro (1982/88 - 1997/2001).
Al comenzar la década del 70 un producto lácteo buscaba imponerse, y su marca se transformó en una de las mayores atracciones de Titanes en el Ring: Yolanka. Interpretando este rol sufrió algunos de los traumatismos que acompañan al luchador a lo largo de su vida profesional; en esa ocasión fue por las patadas propinadas por el Vikingo en una lucha sin cuartel."Yolanka bajaba en una nave espacial desde las alturas del Luna Park", relata. "Una hora antes de que ingresara el público, yo ya estaba dentro de la nave, rodeado de dos matafuegos para simular el humo, unas gaseosas y con un sistema que ingenié para poder subirme el cierre del traje que estaba en la espalda". La impactante escena donde Yolanka "aterriza" en el Luna Park quedó inmortalizada en la película documental "Titanes en el Ring" dirigida por Leo Fleider y estrenada en enero de 1973. Las siguientes temporadas le aportaron la experiencia y el conocimiento necesario como para generar grandes luchas y obtener así el favor del público.
Esos fueron años de giras no sólo por Argentina sino por el resto de latinoamérica. Costa Rica, Panamá, Puerto Rico, Paraguay, Uruguay y Chile, por nombrar sólo algunos, fueron testigos de la entrega de este singular luchador que hoy continúa dando batalla.